Барнік М. Майстерність актора: техніка «обману».

ЗМІСТ
Від автора..................................................................................................... 5
Розділ І ........................................................................................................ 8
Акторська гра як обман
1. ФЕНОМЕН АКТОРСЬКОГО ЖИТТЯ В РОЛІ.......................................... 8
2. ЧУТТЄВИЙ ДОСВІД ТА СЦЕНІЧНЕ ПОЧУТТЯ АКТОРА:
ПОДІБНОСТІ ТА РОЗБІЖНОСТІ ............................................................. 12
3. ОБМАНЩИК ЯК ПРОТОТИП АКТОРА. РОЛЬ ОБМАНЩИКА......16
3.1 ПРИЙОМ «УСТАНОВКИ» НА САМОСТІЙНУ ДІЮ СЛОВА.
ВПРАВА «ХАМЕЛЕОН»..........................................................................23
3.2 ДІЯ ОМАНЛИВИМ СЛОВОМ. ВПРАВА «БУМЕРАНГ»................29
4. ЯК СТАВИТИСЯ ДО ВЛАСНОЇ ПСИХІКИ Й ОРГАНІЗМУ
ПІД ЧАС ГРИ....................................................................................................32
5. ЩО НЕОБХІДНО ЗНАТИ ПРО СВІДОМІСТЬ
ТА ПЕРЕЖИВАННЯ.......................................................................................39
5.1 ПУБЛІЧНЕ САМОВЛАДАННЯ.
ВПРАВА «ДРАМАТУРГ» .........................................................................48
6. ДРАМАТИЧНА РОЛЬ ЯК МАТЕРІАЛ ДЛЯ ВИВЧЕННЯ
ТЕХНІКИ ОБМАНУ. ІМПРОВІЗАЦІЯ ТА ІНТЕРПРЕТАЦІЯ.............60
6.1 ІМІТАЦІЯ ПОТРЕБИ:
«ВИГОТОВЛЕННЯ» СЛОВЕСНОЇ ДІЇ................................................68
7. ГЛЯДАЧ ЯК НЕВІД’ЄМНИЙ УЧАСНИК АКТОРСЬКОГО
ПЕРЕВТІЛЕННЯ. ІМІТАЦІЯ РУХУ ТА МЕХАНІЗМ
«ОБЕРНЕНОГО» СПРИЙНЯТТЯ ............................................................. 81
8. ВСТАНОВЛЕННЯ НЕВИДИМОГО ЗВ’ЯЗКУ З ГЛЯДАЧЕМ...............92
МАЙСТЕРНІСТЬ АКТОРА: ТЕХНІКА «ОБМАНУ»
9. ЗАСВОЄННЯ НАВИКІВ ОРГАНІЧНОЇ ІМІТАЦІЇ РУХУ ............. 96
9.1 ІМПРОВІЗАЦІЯ В АНСАМБЛІ.
ВПРАВА «РЕЖИСЕР»..............................................................................99
Розділ ІІ.................................................................................................... 117
Техніка виконання ролі
1. ОСОБЛИВОСТІ ПРАЦІ НАД РОЛЛЮ В ДУМКАХ І УЯВІ ..............117
2. ЯК ВІДБУВАЄТЬСЯ ВИКЛИКАННЯ ПЕРЕЖИВАННЯ
З ЕМОЦІЙНОЇ ПАМ’ЯТІ ...........................................................................123
3. СТАН АКТОРА ПЕРЕД ВИХОДОМ
НА СЦЕНІЧНИЙ МАЙДАНЧИК.............................................................129
4. ПСИХОЛОГІЯ ПЕРЕЖИВАННЯ АКТОРА В РОЛІ.............................133
5. ВІДТВОРЕННЯ ПОВЕДІНКИ ПЕРСОНАЖА.......................................152
6. МІМІКА, ДИХАННЯ ТА ГОЛОС..............................................................161
7. ЕМОЦІЙНА ПАЛІТРА АКТОРА ТА ЇЇ
«КОНСТРУЮВАННЯ» В РОЛІ..................................................................171
8. ПРАЦЯ НАД ВТІЛЕННЯМ ОБРАЗУ .......................................................179
9. ВИРАЖЕННЯ РОЛІ В ТЕАТРІ ТА КІНО................................................188
10. ОСОБЛИВОСТІ ГРИ В КОМЕДІЙНІЙ РОЛІ......................................198
11. ТЕХНІКА АКТОРСЬКОГО ЧИТАННЯ.................................................208
Розділ Ш ................................................................................................... 217
Рекомендовані драматичні уривки
Рекомендована література..................................................................... 300
Про автора ............................................................................................... 302