Форми музичних творів. Холопова В. Н.

Главный редактор Ю. А. Сандулов. Художественный редактор С. Л. Шапиро.

Учебное пособие «Формы музыкальных произведений», написанное известным музыкальным ученым и педагогом, доктором искусствоведения профессором В. Н. Холоповой, с 30-летним опытом преподавания курса «Анализ музыкальных произведений» и «Музыкальная форма», главную его особенность составляет охват в одной книге всей истории музыкальных форм европейской музыки, от средневековья до конца ХХ в., и в этом отношении данной пособие не имеет себе аналогов. Другую особенность образует выведение на первый план не инструментальных, а вокальных форм: «григорианский хорал», знаменный распев, светские формы средневековья и Возрождения, мадригал XVI в., хоровой концерт, кантата, ария барокко, опера. Впервые вводится глава о музыкальных формах балета, музыке ХХ в. посвящаются две специальные главы. Методологию работы отличает связь характера форм в музыке с эстетическими и культурными установками каждой эпохи.

От aвтора 3

Часть первая. Классические основы музыкальных форм

Глава I. Введение. Научная методология работы. Содержательные уровни музыкальной формы. Наиболее общая классификация музыкальных форм (от средневековья до XX в.) 5
Глава II. Вокальные формы 1. Историческое место вокальных форм 9 2. Содержательное и композиционное взаимодействие поэтического текста и музыки в вокальных формах 9 3. Метод анализа вокальных произведений 13 4. Стихотворные формы и их отражение в музыке 18 5. Претворение классических инструментальных форм в вокальной музыке 25 6. Собственно вокальные формы. Классификация 31 Литература 45

Глава III. Классические инструментальные формы 1. Историческая роль классических форм. Эстетические принципы 45 2. Функции частей в музыкальной форме 46 3. Период 47 3.1. Метрический восьмитакт 48 3.2. Классификация видов периода 52 3.3. Тонально-гармоническое строение периода 52 3.4. Тематическое строение периода 61 3.5. Период с признаками других форм 63 4. Простая двухчастная и простая трехчастная форма (так называемые «песенные формы») 64 4.1. Простая двухчастная форма 64 4.2. Простая трехчастная форма 69 4.3. Трехчастная форма с повторением частей. Двойная и тройная трехчастные формы 76 4.4. Простая трехчастная с чертами других форм 77 5. Форма Adagio 78 6. Сложная трехчастная форма 81 6.1. Определение. Применение. Строение 81 6.2. Сложная трехчастная форма с повторением частей. Двойная сложная трехчастная форма 88 6.3. Форма, промежуточная между простой и сложной трехчастной 91 6.4. Сложная трехчастная с чертами других форм 91 7. Рондо 92 7.1. Рондо как понятие 92 7.2. Рондо («простое рондо») 94 7.3. Рондо французских клавесинистов 94 7.4. Рондо Ф. Э. Баха 96 7.5. «Простое рондо» у венских классиков 101 7.6. Рондо в XIX и XX вв. 108 7.7. Рондо-соната 115 7.8. Рондообразные формы 121 8. Вариации (вариационная форма) 122 8.1. Понятие, определение, классификация 122 8.2. Вариации на basso ostinato 129 8.3. Фигурационные (орнаментальные) вариации 138 8.4. Вариации на выдержанную мелодию 141 8.5. Вариации характерные и свободные 146 8.6. Вариантная форма 150 8.7. Двойные и многотемные вариации 153 8.8. Вариации с темой в конце 156 Литература 157

Часть вторая. История музыкальных форм (в связи с жанрами)

Глава IV. Музыкальные формы и жанры культовой монодии западного средневековья («григорианский хорал») 1. Происхождение «григорианского хорала» 159 2. Религиозные и эстетические принципы 160 3. Ладовая основа. Ритмика 161 4. Формы. Жанры 163 Литература 184
Глава V. Жанры и формы русского знаменного распева 1. Этические и эстетические принципы. Общие композиционные свойства. Мелодическая линия. Ладовая основа. Ладомелодический синкретизм. Ключевая интонация. Попевочный принцип. Ритмика 185 2. Типология музыкальных жанров 188 3. Типология музыкальных форм 192 Литература 205

Глава VI. Музыкальные формы западноевропейских светских жанров позднего средневековья и раннего Возрождения 1. Песни миннезингеров и мейстерзингеров. Форма бар 205 2. Жанры и формы рондо, виреле, баллата, лауда, баллада, эстампи, лэ 210 3. Рондо 210 4. Виреле 213 5. Баллада 214 6. Лауда 216 7. Баллада 217 8. Эстампи 221 9. Лэ 223 Литература 228

Глава VII. Мадригал XVI – начала XVII вв. 229 Литература 252

Глава VIII. Музыкальные формы барокко 1. Этика, эстетика 253 2. Классификация музыкальных форм 255 3. Инструментальные формы 256 3.1. Одночастная сквозная форма 256 3.2. Малые (простые) формы 256 3.3. Составные (сложные и контрастно-составные) формы 264 3.4. Вариации и хоральные обработки 264 3.5. Рондо 264 3.6. Сонатная форма 265 3.7. Концертная форма 275 4. Инструментально-вокальные формы 283 4.1. Ария с ритурнелем 285 4.2. Вариационная хоральная кантата 294 4.3. Цикл кантаты 294 4.4. Отдельные части кантаты 299 5. Русско-украинский хоровой концерт 302 Литература 316
Глава IX. Музыкальные формы классического этапа. Сонатная форма 1. Эстетические принципы и значение форм классического этапа. Сонатная форма: предтечи, прототипы, роль ораторской диспозиции 317 2. Классическая сонатная форма. Определение, применение. Основные драматургические типы сонатной формы у венских классиков 321 3. Составные разделы сонатной формы 323 3.1. Вступление. Интродукция 323 3.2. Экспозиция в целом 324 3.3. Главная партия 324 3.4. Связующая партия 326 3.5. Побочная партия 327 3.6. Заключительная партия 331 3.7. Разработка 332 3.8. Реприза 334 3.9. Кода 334 4. Разновидности сонатной формы 335 4.1. Сонатная форма с двойной экспозицией 335 4.2. Сонатная форма без разработки 336 4.3. Другие разновидности сонатной формы 337 5. Эволюция сонатной формы в XIX в. 338 5.1. Сонатная форма у Шуберта, Шопена, Брамса 338 5.2. Сонатная форма у Чайковского и Бородина, в связи с принципами драматического и эпического симфонизма 344 Литература 347
Глава X. Музыкальные формы романтизма XIX в. Смешанные и индивидуальные формы. Контрастно-составная форма 1. Эстетика, поэтические прототипы, композиционно-драматургические принципы 348 2. Смешанные и индивидуальные формы. Определения. Классификация. Функциональная организация 350 2.1. Типизированные смешанные формы. Сонатно-вариационная форма 351 2.2. Сонатно-концентрическая форма 351 2.3. Сонатно-циклическая форма 352 2.4. Сонатно-сюитная форма 353 2.5. Редкие и нетипизированные смешанные формы 354 2.6. Индивидуальные формы 355 3. Контрастно-составная форма 356 Литература 358

Глава XI. Оперные формы 1. Специфика жанра. Типы опер. Уровни организации 358 2. Музыкальная форма оперы в целом 359 2.1. Общие закономерности драмы в опере 360 2.2. Музыкальная композиция оперы на высшем масштабном уровне 363 3. Музыкальные формы крупных частей оперы (актов, картин, сцен) 370 3.1. Соотношение драмы и музыки 370 3.2. Классификация музыкальных форм крупных частей оперы 371 3.3. Трех- и четырехчастные репризные формы 371 3.4. Рондо и его разновидности 372 3.5. Концентрическая форма и ее разновидности 375 3.6. Рондо-концентрическая форма 381 3.7. Сквозные формы 382 Литература 383

Глава XII. Музыкально-хореографические формы балета 1. Балет как вид искусства. Эстетика. Музыка и хореография 384 2. Жанрово-историческая типология балетов 385 3. Идея, драматургия балетного спектакля 386 4. Структура балетного спектакля. Масштабные уровни 387 5. Классические музыкально-танцевальные формы академического большого балета 388 6. Музыка и хореография в симфонической балетной драме и хореодраме XX в. 393 Литература 400

Глава XIII. Музыкальные формы первой половины XX в. 1. Философия, эстетика, общие тенденции музыкальной культуры 400 2. Принципы формообразования и типология музыкальных форм 402 3. Характер тематизма и гармонии в связи с формообразованием 414 4. Додекафонно-серийная система формообразования 420 5. Ритмический принцип формообразования 428 6. Мелодико-линеарный принцип формообразования 440 Литература 444

Глава XIV. Музыкальные формы второй половины XX в. 1. Тенденции музыкальной культуры 445 2. Принципы формообразования и типологии музыкальных форм 453 3. Драматургическая организация музыкальных форм 454 4. Тематическая организация музыкальных форм 456 5. Организация форм на основе параметров сонорики, «параметра экспрессии», ритмики, звуковысотности, фактуры, полифонии. Метод сериализма 460 5.1. На основе сонорики 460 5.2. На основе «параметра экспрессии» 464 5.3. На основе ритмики 464 5.4. На основе звуковысотности 468 5.5. На основе фактуры 472 5.6. На основе полифонии 473 5.7. Метод сериализма 476 6. Алеаторные формы 479 7. Минимализм и репетитивный метод 481 Литература 484