Енріко Деллі Седіе. Вокальне мистецтво. Навчальний посібник. 1-е изд.

Вокальное искусство. Учебное пособие. 1-е изд.Автор: Седие Энрико ДеллеГод выпуска 2015Тираж 1500 экз.Формат 20,5 ´ 26 смПереплет: мягкийСтраниц 176

Содержание Энрико Делле Седие — певец, педагог, писатель .......... 3 Предисловие .......... 6 Введение. О механизме голоса .......... 9

А. Анатомия. Описание голосового аппарата. .......... 9

B. Физиология. Голосообразование .......... 10

С. Упражнения .......... 13

Вступление. Общие правила для певцов .......... 14

Первый урок. Атака звука .......... 18

Второй урок. Связывание регистров. 1-я часть. О decrescendo .......... 20

Третий урок. Связывание регистров. 2-я часть. O crescendo .......... 24

Четвертый урок. Связывание регистров. 3-я часть. O crescendo и о decrescendo .......... 26

Пятый урок. О гласных звуках .......... 31

Шестой урок. О связывании регистров или нот различного тембра .......... 33

Седьмой урок. Об интервалах .......... 42

Восьмой урок. О приемах picchettati и flautati, об эхо, об апподжиатуре и подготовке голоса к переменам тона ......... 83

Девятый урок. Репетиции (повторяемые ноты) и гаммы .......... 104

Десятый урок. Трель .......... 105

Одиннадцатый урок. Триоли .......... 110

Двенадцатый урок. Арпеджио .......... 114

Приложения

Связывание регистров .......... 118

Раздельные ноты (picchettati) .......... 123

Вокализ Алари .......... 125

Ноты, подобные флейте (flautati) .......... 128

Апподжиатура, группетто, мордент .......... 130

Дополнение к девятому уроку .......... 135

Повторяемые ноты .......... 136

Гаммы .......... 140

Трель .......... 153

Триоли .......... 167

Энрико Делле Седие — певец, педагог, писатель

Уважаемые читатели, любители музыки!

Мы рады представить вам книгу «Вокальное искусство», принадлежащую Энрико Делле Седие.

Это имя сравнительно мало известно современной российской аудитории. Однако в свое время — в XIX столетии — этот оперный певец пользовался известностью и даже славой не только в родной Италии, но и во всей Европе. Был известен он и в России, где выступал в течение одного сезона. Представитель итальянской вокальной школы бельканто, певец, по свидетельствам современников, отличался исключительной музыкальностью и чувством стиля. Закончив сценическую деятельность, он стал профессором вокала в Парижской консерватории и автором учебных пособий по вокалу, которые завоевали широкое признание.

 

Энрико Аугусто Делле Седие родился 17 июня 1822 года (по другим данным — 1824 го да) в городе Ливорно (область Тоскана) в семье скромного торговца Арканджоло Делле Седие и Джезуальды Каначчини. В юности Энрико работал в лавке своего отца.

Революционные события 1848 года не оставили юношу в стороне, он стал активным борцом за единство Италии — и попал в плен. Молодой боец был заключен австрийцами в тюрьму в городе Терезин в Богемии. Освободившись в 1849 году, Делле Седие поступил в отряд милиции, стал лейтенантом и участвовал в обороне Ливорно.

Как известно, Италия исключительно богата красивыми голосами. Обнаружив у себя приятный баритон, Энрико решил посвятить свою жизнь музыке и пению. Его учителем пения был Чезарио Галеффи, декламации — Луиджи Доминиконе.

Дебют молодого певца на оперной сцене состоялся в 1851 году в театре Сан Кащьяно (San Casciano) во Флоренции. Однако осталось не совсем ясным, в каком именно спектакле. Возможно, это была опера «Набукко» Верди (в заглавной роли), или «Эрнани» (Король Карло), или «Севильский цирюльник» (Фигаро). В какой из трех ролей он дебютировал — об этом достоверных свидетельств не сохранилось. А уже в следующем году в вердиевской опере «Риголетто» в той же Флоренции его ждал настоящий триумф (в заглавной роли придворного шута).

В это время он женился на певице, меццо-сопрано Маргарите Тиццони, выпускнице Миланской консерватории, вдумчивой певице и пианистке, подруге и коллеге Джузеппины Страппони, жены Джузеппе Верди. Союз оказался прочным и продлился всю жизнь.

Постепенно Делле Седие расширял географию своих выступлений. В 1855 г. он пел в театре «Аргентина» (Рим), «Каноббиана» (Милан), «Карло Феличе» (Генуя), театрах Венеции, Турина, Вероны. Голос певца был небольшим по объему и диапазону (и порой его за это критиковали, особенно в начале карьеры), однако красивого теплого тембра. Певец завоевал сердца публики благодаря выразительному и тонкому исполнению, убедительной актерской игре, умению создать яркий сценический образ.

7 августа 1859 г. Делле Седие дебютировал в «Ла Скала» (Милан) в опере «Лючия ди Ламмермур» и встретил самый горячий прием. Миланские газеты писали, что хотя его голос нельзя назвать сильным, но он обладает таким нежным и теплым звучанием, что ему подвластны все краски, все оттенки выражения чувств в пении. Вскоре критики признали, что Энрико Делле Седие стал одним из самых умелых и совершенных певцов своего времени.

Завоевав сердца любителей оперы в родной Италии, певец отправился покорять Европу. В 1859 году пел в театре «Империаль» в Вене, в 1860-м — выступал в Берлине в опере Россини «Севильский цирюльник» и гастролировал Санкт-Петербурге.

В июне 1861 г. Делле Седие выступил в Лондоне в театре «Лицеум» в опере «Трубадур», исполнив партию графа ли Луна, а неделей позже появился в опере Верди «Бал-маскарад» в роли Ренато.

В октябре 1861 г. певец дебютировал в Париже — в театре Итальянской оперы в опере «Бал-маскарад» Верди. С этого времени Париж стал второй родиной Делле Седие — здесь он остался до конца жизни.

Пять сезонов — с 1861 по 1867 г. — Делле Седие блистал на сцене в операх Верди («Травиата», «Риголетто», «Трубадур»), Беллини («Пуритане»), Доницетти («Дон Паскуале», «Лючия ли Ламмермур», «Торквато Тассо», «Лукреция Борджиа»), Моцарта («Дон Жуан»), Россини, Мейербера, Меркаданте, а также в ряде забытых ныне опер, партии в которых были специально написаны для Делле Седие. Впрочем, и известные композиторы посвящали певцу свои сочинения. Так, Жорж Бизе адресовал ему сборник «Шесть мелодий» («Листки из альбома»). Делле Седие дружил с певцом и педагогом Дж. Алари, поддерживал дружеские отношения с Верди, когда тот жил в Париже.

Успех в качестве певца открыл Делле Седие двери в высшее парижское общество. Он был представлен композитору Даниэлю-Франсуа Оберу, автору оперы «Немая из Портичи», в то время являвшегося директором Парижской консерватории, и в марте 1867 г. он пригласил Делле Седие возглавить кафедру вокала, — это место осталось вакантным после смерти маэстро Полена.

В 1868–1870 гг. Делле Седие вновь пел на оперной сцене.

Со смертью Обера в 1871 г. Седие перестал возглавлять кафедру. Однако преподавательскую деятельность он продолжает, преподает в Парижской консерватории вплоть до 1886 г., а затем дает частные уроки.

Вместе с супругой он открывает частную школу Делле Седие на улице Санкт-Петербург, д. 30. Среди ее выпускников были видные певцы и певицы: Бьянка Донадио (более известная под сценическим именем Бланш Дюдонне), Густаво Морьями и Феличе Коэн (будущий учитель прославленного певца, тенора Алессандро Бончи).

В апреле 1874 г. Делле Седие оставил сцену, последний раз появившись в роли Аштона в опере Доницетти «Лючия ди Ламмермур».

В этом же году опубликовал свой первый трактат по искусству оперного пения. Оригинальное французское издание носило название «Искусство оперного пения. Полное руководство по пению и мелодекламации» (“L’art lyrique. Traité complet de chant et de déclamation lyrique”, Париж, 1874), итальянское издание — «Искусство и физиология пения» (“Arte e fisiologia del canto”, Милан, 1876), английское (послужившее основой для настоящего издания) — «Вокальное искусство» (“Vocal Art”, New York, 1890).

Книга «Вокальное искусство» встретила хороший прием. Изложенный в данном учебном пособии курс обучения был взят за основу в Лондонской Академии Музыки и Санкт-Петербургской консерватории, а также Лицее Пачини в Лукке (Парма). Тем не менее, автор не был полностью удовлетворен своим трудом и через некоторое время решил его усовершенствовать. Он вновь взялся за перо и написал разделы, посвященные сольфеджио, декламации, актерскому мастерству и сценическому движению. Новая работа получила название «Эстетика пения и оперного искусства» (англ. “Esthetics of the Art of Singing and of the Melodrama”, ит. “Estetica del Canto e dell’Arte Melodrammatica”, фр. “Esthetique du Chant et de l’Art Lyrique”) и состояла из четырех частей. Каждая из частей была рассчитана примерно на год обучения. Она увидела свет в 1885 году. Обе книги были отмечены высокой наградой — Золотой медалью на Международной выставке достижений наук и искусств в Париже в 1886 году.

«Вокальное искусство» было разделено на три части. Мы предлагаем вашему вниманию первую часть. Однако предисловие автора относится к руководству целиком, и мы приводим его без изменений.

Кроме двух руководств по вокалу, Делле Седие написал небольшую книгу под названием «Размышления о причинах упадка вокальной школы в Италии» (“Riflessioni sulle cause della decadenza della scuola di canto in Italia”, Париж, 1881). В то время — конец XIX столетия, рубеж XX века — проблема уровня вокального мастерства певцов активно обсуждалась. Сегодня нам трудно судить, действительно ли проблема была столь острой. Но в то время она живо волновала певцов, педагогов, вокалистов. К середине XIX в. царствование стиля бельканто подошло к концу, и его приверженцы и представители сетовали на то, что уходят секреты мастерства — и старались сохранить их. Стремился к этому и Делле Седие.

…В марте 1888 г. не стало его верной супруги Маргариты. 29 ноября 1907 г. умер Делле Седие. Своему родному городу Ливорно он завещал личную богатую коллекцию нотных сборников вокальной музыки и оперных партитур XVIII–XIX вв. — свыше 3000 экземпляров. Певец любил и не забывал свою родину: каждый год он путешествовал в Ливорно, навещал друзей и родные места, поддерживал переписку с друзьями. Теперь имя Делле Седие носит одна из улиц Ливорно.

Надеемся, что современным студентам, педагогам, певцам будет интересно познакомиться с трудом выдающегося итальянского певца и педагога, и они найдут здесь немало полезного.