Джемініані Франческо. Мистецтво гри на скрипці. Трактат про добрий смак в музиці. Навчальний посібник. 2-е изд., Стер.

Год выпуска: 2017Тираж: 100 экз.Формат: 20,5 x 29 смПереплет: мягкийСтраниц: 108

Содержание

ОТ ПЕРЕВОДЧИКА ………. 3
ИСКУССТВО ИГРЫ НА СКРИПКЕ
ПРЕДИСЛОВИЕ ………. 8
ОПИСАНИЕ ПРИМЕРОВ ………. 9
ПРИМЕРЫ ………. 15
ТРАКТАТ О ХОРОШЕМ ВКУСЕ В МУЗЫКЕ
ВСТУПЛЕНИЕ ………. 71
ВВЕДЕНИЕ В УЧЕНИЕ О ХОРОШЕМ ВКУСЕ В МУЗЫКЕ ………. 72
КАК ИСПОЛНЯТЬ АЧЧАКАТУРУ НА КЛАВЕСИНЕ ………. 74
ПРИМЕРЫ ………. 75
 

От переводчика

На пике его карьеры в восемнадцатом веке в Лондоне скрипач и композитор Франческо Джеминиани (1687–1762) ценился наравне с двумя великими композиторами, определявшими музыкальную жизнь Англии в то время: с итальянским скрипачом-виртуозом Арканжело Корелли и немецким композитором Фридрихом Генделем.

Музыка Джеминиани была эмоциональна, порывиста и трудна в исполнении; она не вмещалась в рамки общепринятого тогда стиля эпохи барокко. Несмотря на это она была хорошо известна в Лондоне, Дублине и Париже, где Джеминиани жил попеременно; два опуса концертов (Concerti grossi), изданные в 1732 году, были сразу распроданы и обеспечили Джеминиани определенную репутацию. Позже он написал сонаты для скрипки и бассо континуо, которые требовали от исполнителя высочайшего технического уровня, а несколько трактатов, созданных им к концу жизни, являются ценнейшим вместилищем сведений о технике игры на скрипке эпохи барокко. Музыка Джеминиани со временем была забыта, однако растущий интерес к аутентизму (HIP), последователи которого играют музыку барокко не только на инструментах того времени, но и используя приемы игры той эпохи, смог вернуть имя Джеминиани из забвения.

Франческо Ксаверио Джеминиани был крещен в Лукке, Италия, 5 декабря 1687 года. Основываясь на традиции того времени давать младенцу при крещении имя святого, в день которого он родился, можно с большой долей вероятности полагать, что днем его рождения было третье декабря — день Св. Франциска Ксавериуса (St. Franciscus Xaverius). Отец его был скрипачом в оркестре города Лукки, где служил и сам Джеминиани, до тех пор пока в 1704 году не отправился искать счастья в Рим. В отличие от большинства композиторов того времени, стремившихся получить постоянное место при дворе какого-нибудь аристократа или в городском театре, Джеминиани всю жизнь переезжал с места на место, зарабатывая игрой на скрипке, публикацией своих композиций и пускаясь в рискованные авантюры. В Риме он встретил лучших музыкантов того времени; полагают даже, что он учился у самого Корелли. В «Трактате о хорошем вкусе в музыке» Джеминиани упоминает о своих беседах с ним.

Возможно, найдя в Риме избыток молодых талантов, Джеминиани поехал в Неаполь, где получил место руководителя оркестра в театре Флорентини. По словам английского историка музыки Чарльза Бёрни, недолюбливавшего Джеминиани, последний был понижен в должности до альтиста за то, что невнятно отбивал такт. Джеминиани возвратился в Лукку, где перенял место скончавшегося отца. Через два года его оклад был удвоен. Возможно, администрация города осознала масштаб дарования музыканта и пыталась таким образом удержать его на месте. Попытка оказалась неудачной, и в 1714 году Джеминиани уехал в Лондон.

Молодой итальянский музыкант мог выбрать Лондон по нескольким причинам. Музыка Корелли была там чрезвычайно популярна, и одаренный скрипач, играющий в стиле Корелли, мог надеяться на выгодный ангажемент. Концентрация в этом процветающим городе аристократических семей и растущего среднего класса обеспечивали бурную концертную жизнь, а множество потенциальных покровителей в юности путешествовали по Италии, совершая так называемый гран-тур. Интуиция не подвела Джеминиани: за первые два года в Лондоне ему удалось сыграть концерт для короля Георга I и опубликовать опус из двенадцати сонат для скрипки и бассо континуо. Несмотря на чрезвычайную сложность этих сонат, они неоднократно переиздавались позже.

В последующее десятилетие Джеминиани увеличил свой доход от этих произведений, давая уроки и играя концерты в домах богатых покровителей. Вступив 1 февраля 1725 года в ряды вольных каменщиков, он стал одним из организаторов двух влиятельных музыкальных организаций, «Академии вокальной музыки» (Academy of Vocal Music) (несмотря на то, что сам он создал очень мало музыки для голоса) и «Общества любителей музыки и архитектуры» (Philo-Musicae et Architecturae Societas) — масонской ложи, членов которой объединяла любовь к музыке.

В 1728 году граф Эссекский, один из высокородных учеников Джеминиани, воспользовался своим влиянием, чтобы получить для Джеминиани почетную и прибыльную должность государственного композитора Ирландии. Однако Джеминиани отверг эту должность по неясным причинам. Один из авторов того времени предположил, что католик Джеминиани не мог смириться со службой англиканской церкви. Но скорее всего, композитор просто не хотел терять свою свободу.

Решение это оказалось верным. Джеминиани сочинил два новых опуса Кончерто гроссо и благодаря деньгам, собранным за серию концертов в 1731 году в Лондоне, он смог их издать в 1732 году. По сей день Concerto grosso Op. 2 и Op. 3 считаются самыми выдающимися из его произведений.

Будучи страстным собирателем живописи, Джеминиани попал в весьма сложное финансовое положение, что заставило его отправиться с концертами по главным европейским столицам, включая Париж и Дублин. В последнем он, пользуясь покровительством графа Эссекского, торжественно открыл концертный зал в 1733 году.

Вернувшись в Лондон в 1741 году, Джеминиани продолжил выступать с концертами для королевской семьи в театре Хеймаркет и издавать свои произведения — опус виолончельных сонат и новое собрание Concerti grossi Op. 7. Последующие пятнадцать лет Джеминиани посвятил в основном созданию трактатов, за исключением музыки к балету «За- колдованный лес» (La Forest Enchantée) по сюжету Тассо, который был поставлен в Париже в сезон 1755/56. Продолжая активную деятельность в Лондоне, Джеминиани в 1758 году начал издавать журнал «The Harmonical Miscellany», где публиковал и свои сочинения, но сумел выпустить только два номера.

В 1759 году Джеминиани принимает приглашение Чарльза Кута, получившего впоследствии титул графа Белломонта, занять место руководителя его капеллы в Дублине. Там он и оставался вплоть до своей смерти в 1762 году в возрасте семидесяти пяти лет.
Первым из своих трактатов Джеминиани издал «Трактат о хорошем вкусе в музыке» в 1749 году. Это весьма краткий, однако бесценный для нас сборник всевозможных украшений, мелизмов и прочих выразительных средств, присущих итальянскому стилю позднего барокко, с пояснениями и примерами их применения. Помимо нотных примеров в сборнике содержатся четыре песни для голоса в сопровождении «двух скрипок или двух немецких флейт, тенора и бассо континуо», три сонаты для «двух скрипок и бассо континуо» и четыре арии для «скрипки или немецкой флейты с виолончелью и клавесином».

Также представленный здесь трактат «Искусство игры на скрипке» был опубликован в Лондоне в 1751 году. Помимо фрагмента изданного ранее «Трактата о хорошем вкусе в музыке» (который мы не стали дублировать в данном издании), он содержал подробные описания техники игры на скрипке, включая способы держки инструмента, ведения смычка, наклона трости, постановки пальцев на грифе и даже интонирования двойных нот. Самым, пожалуй, важным для последующих поколений скрипачей и педагогов является определение позиционной игры и деление грифа на семь позиций с описаниями способов перехода из одной позиции в другую. До конца XVIII века в Европе сохранялось описанное Л. Моцартом в его «Школе скрипичной игры» название позиций «аппликатурами» и разделение их на «целые» и «половинные», что было весьма путанным и неудобным. Таким образом, Джеминиани является первым, кто ввел в обиход современное обозначение позиций.

«Искусство игры на скрипке» содержит двадцать два упражнения с пояснениями, выстроенных в порядке увеличения сложности, для освоения различных штрихов, техники двойных нот, аккордов, смены струн и т. п. Помимо упражнений трактат содержит двенадцать «композиций» — пьес для скрипки в сопровождении бассо континуо, представляющих не только интерес для исследователей, но и несомненную художественную ценность.

К первому изданию «Трактата о хорошем вкусе в музыке» прилагалась королевская лицензия, выданная Ф. Джеминиани в 1739 году сроком на четырнадцать лет на исключительное право публикации собственных произведений. Первый закон об авторском праве вступил в действие в 1710 году в Англии и носил имя правящей тогда королевы Анны. «Статут Анны» наделял автора исключительным правом публикации своих произведений на четырнадцатилетний срок. Его можно было возобновить один раз при жизни автора, после чего произведение переходило в разряд «общедоступных», которые мог публиковать каждый желающий. Этот закон был направлен на поощрение учености путем оказания финансовой поддержки авторам и заметно повлиял на законодательство в области авторских прав в Великобритании и Америке.

М. Куперман