Бабаніна М. І. (упоряд.) Збірник фрагментів із забутих балетів французьких композиторів XIX століття. Від па-де-де до па-де-сеп

Год выпуска 2021
Тираж 80 экз.
Формат 20,5´ 29 см
Переплет: мягкий
Страниц 100

Предисловие ………. 5

Биографии композиторов ………. 7

Краткая историческая справка о балетах ………. 14

Адольф Адан

Балет ≪Морской разбойник≫

Pas de deux ………. 19

Pas de trois ………. 28

Мужская вариация и кода ………. 35

Балет ≪Корсар≫

Pas de cinq из первого акта

Антре ………. 41

Вариация 1. Тарантелла ………. 43

Вариация 2. Мазуэтта ………. 44

Вариация 3. Ла Франсез ………. 48

Вариация 4. Болеро ………. 50

Вариация 5. Экосез ………. 52

Финал ………. 54

Эдуар-Мари-Эрнест Дельдевез

Балет ≪Пахита≫

Pas de sept (Pas de Carlotte)

Антре ………. 56

Вариация шести корифеек ………. 60

Вариация Пахиты ………. 62

Вариация Пахиты (из балета «Дочь фараона»), муз. Р. Дриго ………. 64

Кода ………. 66

Эрнест Гиро

Балет ≪Гретна Грин≫

Pas de trois ………. 72

Pas de six ………. 83

Предлагаемое издание продолжает публикацию сборников фрагментов из забытых балетов композиторов 19 века. Как и предыдущие выпуски, данный сборник предназначен для концертмейстеров балета, преподавателей хореографии и балетмейстеров-постановщиков. Предлагаемый музыкальный материал может быть использован на уроках классического, характерного и дуэтного танца, а также для различных хореографических постановок. Задача сборника — помочь концертмейстеру в подборке и обогащении репертуара для музыкального сопровождения на уроках хореографии. В отличие от предыдущих выпусков, здесь представлены малые формы ансамблевого танца (включая сольные вариации), встречающиеся в балете. Составитель также надеется,что предлагаемые отрывки из балетов могут вдохновить балетмейстеров на постановку небольших хореографических ансамблей и сольных вариаций.
Кроме того, одна из задач издания — ознакомление с музыкальными фрагментами из забытых балетов или, в некоторых случаях, публикация практически неизвестных отрывков из достаточно популярных балетов, таких как ≪Корсар≫ и ≪Пахита≫. В данном сборнике представлена музыка трёх французских композиторов 19-го столетия. Творчество Адольфа Адана и Эдуара Дельдевеза связано с периодом расцвета романтического балета, который наиболее последовательно и ярко проявился во Франции. Именно в этот период происходила кристаллизация музыкально-танцевальных форм ансамблевого танца. В романтическом балете возросла роль ведущей танцовщицы и женского ансамбля. Опубликовааные ниже Pas de deux из балета ≪Морской разбойник≫ и Pas de cinq из балета ≪Корсар≫ А. Адана, а также Pas de sept из ≪Пахиты≫ Э. Дельдевеза наглядно подтверждают сказанное. Все они исполнялись исключительно женщинами. Так, в ≪Морском разбойнике≫ это не pas de deux общепринятой канонической формы, а дуэт двух танцовщиц. Pas de cinq из 1-й картины ≪Корсара≫ представляет из себя сюиту танцев с общим выходом, сольными вариациями каждой из танцовщиц и общей кодой. В петербургской постановке ≪Корсара≫ в 1858 году (хореография Жюль Перро по Ж. Мазилье) Мариус Петипа заменил Pas de cinq на дуэт Pas d’Esclave на музыку принца Петра Ольденбургского. Таким образом этот замечательный фрагмент балета Адана остаётся и по сей день забытым. Исключение составляет музыка Entree, которую П. Гусев использовал в своей версии ≪Корсара≫ для вариации Медоры в сцене Рынка. Pas de sept или Pas de Carlotte, как его называли по имени первой исполнительницы роли Пахиты Карлотты Гризи, из 1-го акта балета ≪Пахита≫ является примером другой разновидности танцевального ансамбля, где лидирует балерина в сопровождении небольшой группы танцовщиц. Он состоит из общего выхода шести корифеек и затем Пахиты, общей вариации корифеек, сольной вариации Пахиты и общей коды.
Эрнест Гиро относится к следующему поколению композиторов. Его единственному балету ≪Гретна Грин≫ не повезло — он имел короткую сценическую жизнь и незаслуженно забыт. Лишь отдельные фрагменты из него перекочевали в балеты других авторов (например, в ≪Коппелию≫ Л. Делиба, в ≪Дон Кихот≫ Л. Минкуса) или исполнялись как концертные пьесы.

Cоставитель выражает благодарность госпоже Ларисе Урбан и господину Саймону Дж. Маррэй за помощь в редактировании английского текста.