«Гольдберг-варіації» І. С. Баха. Монографія. 1-е изд., Нове

ОТ АВТОРА ………. 7

ВВЕДЕНИЕ ………. 8

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ

ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ ПЕРВОЙ ПУБЛИКАЦИИ АРИИ С ВАРИАЦИЯМИ ………. 10

ГЛАВА 2. ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ ЦИКЛА ………. 22

§ 2.1. Гольдберг и Кайзерлинг ………. 22

§ 2.2. Гипотезы и вопросы датировки ………. 30

ГЛАВА 3. ОСОБЕННОСТИ ВАРИАЦИОННОГО МЕТОДА ………. 38

§ 3.1. Вариации в творчестве Баха ………. 38

§ 3.2. Принципы варьирования в BWV 988 ………. 39

§ 3.3. Возможные прототипы цикла ………. 49

ГЛАВА 4. КОМПОЗИЦИЯ И «ТАЙНАЯ ПОЭТИКА» ………. 59

§ 4.1. Сборник или цикл? ………. 59

§ 4.2. Уровень первый. Изощренная структура и власть числа ………. 60

4.2.1. Первый субцикл. «Сюитные танцы» ………. 65

4.2.2. Второй субцикл. «Токкаты» ………. 67

4.2.3. Третий субцикл. Каноны ………. 76

§ 4.3. Уровень второй. Энциклопедия клавирной музыки ………. 82

§ 4.4. Уровень третий. Модель мироздания и этическая идея ………. 84

ГЛАВА 5. СТИЛИСТИЧЕСКОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ЦИКЛА: МЕЖДУ УЧЕНОСТЬЮ И ГАЛАНТНОСТЬЮ ………. 88

§ 5.1. Бах как «ученый» композитор ………. 88

§ 5.2. «Гольдберг-вариации» в контексте полемики об «ученой» полифонии ………. 92

§ 5.3. «Ученая» полифония в «Гольдберг-вариациях ………. 98

§ 5.4. И. С. Бах и новомодная галантность ………. 103

§ 5.5. Черты галантности в «Гольдберг-вариациях» ………. 111

§ 5.6. Можно ли наслаждаться контрапунктом? ………. 117

§ 5.7. «Галантная» полифония в «Гольдберг-вариациях» ………. 127

§ 5.8. «Гольдберг-вариации» как диалог эпох ………. 129

ГЛАВА 6. ДРЕЗДЕНСКИЕ ИСТОКИ ЦИКЛА ………. 131

§ 6.1. Дрезден в жизни и творчестве Баха ………. 131

§ 6.2. Интернационализм и «смешанный вкус» ………. 133

§ 6.3. Политический аспект творчества и роль полонеза ………. 138

ГЛАВА 7. ИСТОРИЯ ВОСПРИЯТИЯ И ИСПОЛНЕНИЯ ЦИКЛА ………. 150

§ 7.1. XVIII век ………. 150

§ 7.2. XIX век ………. 157

§ 7.3. Первая половина XX века ………. 170

§ 7.4. Явление Г. Гульда ………. 183

§ 7.5. Вторая половина XX — начало XXI века ………. 190

ГЛАВА 8. ВЕРБАЛЬНЫЕ ИНТЕРПРЕТАЦИИ ………. 201

§ 8.1. Образно-описательные концепции ………. 202

§ 8.2. Концепция Гульда ………. 206

§ 8.3. Образно-архитектурные ………. 208

§ 8.4. Культурологические ………. 209

§ 8.5. Математические ………. 217

§ 8.6. Дидактические ………. 223

§ 8.7. Итоги ………. 225

ГЛАВА 9. ВОПРОСЫ ИСПОЛНЕНИЯ ………. 227

§ 9.1. Инструмент ………. 228

§ 9.2. Количество мануалов ………. 231

§ 9.3. Артикуляция ………. 232

§ 9.4. Темп ………. 236

§ 9.5. Орнаментика ………. 239

§ 9.6. Повторения колен ………. 254

§ 9.7. Целостность формы ………. 260

ЧАСТЬ ВТОРАЯ

Ария ………. 266

Вариация 1 ………. 274

Вариация 2 ………. 276

Вариация 3 ………. 279

Вариация 4 ………. 283

Вариация 5 ………. 286

Вариация 6 ………. 289

Вариация 7 ………. 292

Вариация 8 ………. 295

Вариация 9 ………. 298

Вариация 10 ………. 302

Вариация 11 ………. 307

Вариация 12 ………. 310

Вариация 13 ………. 313

Вариация 14 ………. 316

Вариация 15 ………. 321

Вариация 16 ………. 326

Вариация 17 ………. 332

Вариация 18 ………. 335

Вариация 19 ………. 337

Вариация 20 ………. 340

Вариация 21 ………. 343

Вариация 22 ………. 345

Вариация 23 ………. 347

Вариация 24 ………. 350

Вариация 25 ………. 353

Вариация 26 ………. 359

Вариация 27 ………. 362

Вариация 28 ………. 365

Вариация 29 ………. 370

Вариация 30 ………. 373

Aria da capo ………. 380

ЗАКЛЮЧЕНИЕ ………. 382

ПРИЛОЖЕНИЕ. ИЗБРАННАЯ ДИСКОГРАФИЯ «ГОЛЬДБЕРГ-ВАРИАЦИЙ» ………. 384

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ ………. 398

Дорогой читатель!

У книги, которую вы держите в руках, интересная судь ба. Работа над ней растянулась на полтора десятилетия. Всё началось на втором курсе Московской консерватории (2006), когда после долгого выбора темы курсовой работы по истории музыки было решено остановиться на «Гольдберг-вариаци ях». Тогда я и представить не мог, насколько сильно увлечет меня этот баховский опус, полный, как оказалось впослед ствии, тайн и глубинных слоев, затрагивающий множество глобальных проблем вплоть до вопросов бытия…
Через несколько лет на основе курсовой была подготовле на дипломная работа (2010), которая позже переросла в кан дидатскую диссертацию, успешно защищенную в 2014 году в alma mater. Сразу после этого появилось желание издать мо нографию, однако при ее подготовке родились новые идеи, в результате чего пришлось заново переосмыслить и структуру работы, и концепцию, и затрагиваемые ракурсы. Всё это по требовало времени, поэтому книга выходит из печати только сейчас.

Я выражаю искреннюю благодарность моим замечатель ным учителям — Роману Александровичу Насонову, науч ному руководителю, блестящему ученому-баховеду, встре чу и общение с которым могу оценить как редкую удачу в своей жизни, и Ларисе Николаевне Чумаковой, мудрому советчику и замечательному собеседнику, неизменную под держку которой я всегда ощущаю. Хочется также поблаго дарить множество прекрасных музыкантов и музыковедов, которые принимали участие в обсуждении данной работы. Это М. А. Сапонов, Т. В. Шабалина, Е. В. Вязкова, Т. А. Зе наишвили, А. А. Панов, И. В. Розанов, В. Н. Холопова, Т. С. Кюрегян, Е. О. Дмитриева, А. А. Шумилов. Отдельную признательность за терпение и поддержку я выражаю супру ге Ольге и моим родителям.