Звукова картина. Записки про звукорежисурі. Навчальний посібник. 7-е изд., Стер.

Содержание

От автора .......... 9
Вступление .......... 11
Глава 1. Оптико-акустические и зрительно-слуховые аналогии .......... 21
§ 1-1. Сравнение оптических и акустических явлений .......... 22
§ 1-2. Аналогии в психофизиологическом восприятии звука и изображения .......... 25
§ 1-3. Художественный аспект зрительно-слуховых аналогий .......... 29
Глава 2. Технические средства звукорежиссера .......... 33
§ 2-1. Электроакустические сигналы .......... 33
§ 2-2. Источники и приёмники сигналов .......... 42
§ 2-3. Функционально детерминированные устройства .......... 52
§ 2-4. Устройства со свободным доступом .......... 57
§ 2-5. Приборы для динамической обработки звуковых сигналов .......... 69
Глава 3. Источники звука .......... 87
§ 3-1. Звукообразование и характеристики направленности музыкальных инструментов .......... 88
§ 3-2. Спектральные характеристики натуральных источников звука .......... 97
§ 3-3. Динамические характеристики натуральных источников звука .......... 100
§ 3-4. Электромузыкальные источники звуковых сигналов .......... 102
Глава 4. Микрофонный прием акустических объектов .......... 108
§ 4-1. Связь спектрального состава акустического сигнала и амплитудно-частотной характеристики (АЧХ) электроакустического преобразования микрофона .......... 112
§ 4-2. Связь характеристик направленности излучения и микрофонного приёма .......... 116
§ 4-3. Связь чувствительности микрофона с динамическими характеристиками источника звука .......... 131
§ 4-4. Особенности стереофонического микрофонного приёма .......... 138
§ 4-5. Расположение артистов и микрофонов в тонателье .......... 143
§ 4-6. Нестандартные способы микрофонного приёма .......... 149
Глава 5. Фонографическая композиция .......... 155
§ 5-1. Фонографическая плоскость .......... 155
§ 5-2. Фонографическое пространство .......... 165
§ 5-3. Акустическая обстановка .......... 169
§ 5-4. Плановое звукоизображение .......... 172
§ 5-5. Техническая реализация фонографии .......... 181
§ 5-6. Формирование в фонографической картине акустической обстановки и диффузных признаков удаленности .......... 199
§ 5-7. Понятие об акустическом ключе .......... 214
Глава 6. Фоноколористика .......... 219
§ 6-1. Естественные тембры источников звука. Тембр и спектр .......... 220
§ 6-2. Пространственно-акустические влияния на тембр естественных источников звука .......... 231
§ 6-3. Регулируемая спектральная окраска .......... 237
§ 6-4. Темброво-спектральная композиция .......... 249
§ 6-5. Слуховая тренировка .......... 260
§ 6-6. Исполнительские влияния на тембр .......... 264
Глава 7. Художественная палитра звукорежиссера .......... 270
§ 7-1. Краткий обзор способов электроакустической обработки сигналов .......... 273
§ 7-2. Динамическая коррекция амплитудно-частотных спектров звуковых сигналов .......... 276
§ 7-3. Имитация работы электроакустических устройств .......... 283
§ 7-4. Намеренные искажения сигналов .......... 285
§ 7-5. Управление временными параметрами звуков .......... 289
§ 7-6. Звуковысотные вариации .......... 293
§ 7-7. Задержки звуковых сигналов .......... 299
§ 7-8. Автоциклические модуляции при обработке звуковых сигналов .......... 307
§ 7-9. Взаимная модуляция сигналов. Вокодер .......... 318
§ 7-10. Диффузная окраска звука .......... 322
§ 7-11. Создание искусственных формант .......... 325
Глава 8. Режиссерская организация музыкальных записей .......... 331
Глава 9. Фонографическая стилистика .......... 342
§ 9-1. Основные виды фонографической стилистики .......... 344
§ 9-2. Пространственно-акустические аспекты фонографической стилистики .......... 348
§ 9-3. Тембральные аспекты фонографической стилистики .......... 362
§ 9-4. Статичные и динамические звуковые изображения .......... 366
Глава 10. Редактирование фонограмм .......... 372
§ 10-1. Перезапись многодорожечных (многоканальных) фонограмм .......... 373
§ 10-2. Перезапись (сведение) многодорожечных фонограмм с использованием компьютерных аудиоредакторов .......... 384
§ 10-3. Монтаж фонограмм .......... 404
§ 10-4. Монтажная организация в звукозаписи .......... 424
§ 10-5. Редактирование смонтированного материала .......... 427
Глава 11. Реставрация архивных записей. Премастеринг фонографий .......... 431
§ 11-1. Дефекты архивных фонограмм .......... 433
§ 11-2. Технологические этапы при реставрации архивных фонограмм .......... 436
§ 11-3. Удаление щелчков в фонограммах .......... 439
§ 11-4. Снижение шума в архивных записях .......... 443
§ 11-5. Премастеринг фонографий .......... 448
Глава 12. Пространственный звук .......... 453
§ 12-1. Пространственная фонографическая композиция .......... 459
§ 12-2. Пространственная динамика .......... 467
§ 12- 3. Многоплановость и реверберация в пятиканальной фонографии .......... 471
§ 12-4. Использование временных задержек сигналов в системе пространственной звукопередачи 5.1. .......... 476
§ 12-5. Технологические особенности сведения многодорожечного звукового материала в системе 5.1. .......... 479
Заключение .......... 481

От автора

Эта книга не является регламентированным учебником по звукозаписи и звукорежиссуре, хотя студенты, обучающиеся нашей профессии на отделении звукорежиссуры факультета экранных искусств Санкт-Петербургского университета кино и телевидения, и на кафедре звукорежиссуры Гуманитарного университета профсоюзов, с успехом пользуются составленными на основе книги учебными пособиями.
Эта книга не является справочником, базирующимся на личном, пусть и богатом, опыте автора. Приобретавшийся в конкретных условиях аппаратно-студийных комплексов Петербургской студии грамзаписи, в работе с артистами, из которых, увы, «иных уж нет, а те далече…», этот опыт не может являть универсальную рецептуру, ибо есть риск подставить под удар профессиональные начинания молодых коллег, действующих в отличающихся обстоятельствах.
Пожалуй, книга обращена к тем, кто посвятил себя нашему делу, получив хотя бы начальное профессиональное образование. Надеюсь, такой читатель будет относиться к написанному с искренним и непрагматическим любопытством, чувствуя себя во многом на равных с автором. А последнее как раз входит в задачу, ибо книга эта — всего лишь сборник методов: методов вникания в профессию, методов анализа фонографий, методов построения звуковых картин.
Именно знакомство со звукорежиссёрской методикой автора я предлагаю моим коллегам.
Занимаясь музыкальной звукорежиссурой более 35 лет, я, есте ственно, не мог избежать в книге регулярного апеллирования к во просам, связанным преимущественно с музыкальными звуковыми объектами, музыкальными жанрами и музыкальной звукописью.
Постоянное общение со студентами, имеющими в прошлом исключительно гуманитарную, музыкальную подготовку, воспи тало у меня привычку объяснять чисто технические вопросы не формальными, а образными, порой примитивными, методами. Думаю, это не оскорбит читателей, имеющих достаточное техническое образование.
Второе издание книги «Звуковая картина» дополнено главой, связанной с многоканальными системами звукопередачи. Также расширена глава «Фоноколористика», в соответствующей части которой более подробно рассматриваются современные способы специфической обработки звука.
В этой редакции читатель познакомится с методикой ре ставрации архивных записей, чья несомненная художественная ценность требует переиздания на современных звуконосителях.
Надеюсь, что прочтение этой книги хоть в малой степени будет способствовать профессиональному углублению моих коллег и студентов.
Обращаюсь с благодарностью к рецензентам, справедливые замечания которых учтены при окончательном редактировании рукописей.