Стиль звукозапису. Джазова музика. Навчальний посібник. 2-е изд., Стер.

Содержание

ВСТУПИТЕЛЬНОЕ СЛОВО ………. 5

ВВЕДЕНИЕ ………. 7

Глава 1. СТИЛЬ В МУЗЫКЕ И ЗВУКОЗАПИСИ ………. 11

О творческой звукозаписи ………. 11

Звукорежиссура: ремесло или искусство? ………. 15

Определение понятия стиля звукозаписи ………. 19

Стиль звукозаписи: исторический аспект ………. 25

Творческие направления в современной звукорежиссуре ………. 32

Традиции американской школы ………. 36

Глава 2. МЕТОДИКА АНАЛИЗА ФОНОГРАММ ………. 42

Средства выразительности в звукозаписи ………. 43

Комплексный анализ фонограмм ………. 48

Глава 3. ЗВУКОЗАПИСЬ ДЖАЗОВОЙ МУЗЫКИ ………. 57

Жанрово-стилевой алгоритм звукозаписи ………. 57

Традиции звукозаписи джаза ………. 63

Глава 4. ИНДИВИДУАЛЬНЫЙ ЗВУКОРЕЖИССЕРСКИЙ СТИЛЬ ………. 74

Стилевые особенности звукорежиссуры Ф. Плота ………. 74

Сравнение стилей Ф. Плота и Г. Чапмана ………. 80

Сравнение стилей Ф. Плота и Ф. Лаико ………. 84

Приложение 1

ЭКСПЕРИМЕНТ………. 90

«TRACK № 1» ………. 95

«TRACK № 2» ………. 96

«TRACK № 3» ………. 96

«TRACK № 4» ………. 97

Приложение 2

КОМПЛЕКСНЫЙ АНАЛИЗ ФОНОГРАММ ДЖАЗОВОЙ МУЗЫКИ ………. 98

Benny Goodman And His Orchestra — Б. Гудмен, 1935 ………. 98

Masterpieces by Ellington — Д. Эллингтон, 1950 ………. 105

Porgy and Bess — М. Девис, 1958 ………. 108

Time Out — Д. Брубек, 1959 ………. 112

Kind of Blue — М. Девис, 1959 ………. 115

Miles In The Sky — М. Девис, 1959 ………. 118

The Dave Brubeck quartet at Carnegie hall — Д. Брубек, 1963 ………. 121

Free Fall — Д. Джуффри, 1963 ………. 126

Nefertiti — М. Девис, 1967 ………. 129

Sorcerer — М. Девис, 1967 ………. 132

Blues Roots — Д. Брубек, 1968 ………. 134

Between The Sheets — Fourplay, 1993 ………. 137

E.S.T. Live’95 — Esbjörn Svensson Trio, 1995 ………. 142

Winter in Venice — Esbjörn Svensson Trio, 1997 ………. 148

Snowbound — Fourplay, 1999 ………. 151

Seven Days of Falling — Esbjörn Svensson Trio, 2003 ………. 156

A Day For Dave — The Second Approach Trio, 2015 ………. 161

ОСНОВНЫЕ ТЕРМИНЫ ………. 165

ИСТОЧНИКИ ………. 168

Звукорежиссура ………. 168

Искусствоведение ………. 171

Фонограммы ………. 175

Предисловие

У людей есть обыкновение слушать музыку.

У многих это переходит в привычку, а иногда и в зависимость, называемую меломанией. Одним с детства дают музыкальное образование, воспитывают любовь к изящным искусствам. Другие интересуются техникой и любят смотреть на разноцветные индикаторы, представляя себя в кабине космического корабля. Когда эти факторы сочетаются в одном человеке, вероятность того, что он станет звукорежиссером, возрастает в разы — только эта профессия позволяет заработать на жизнь, слушая музыку и посматривая при этом на мигающие лампочки.

Вот тут и начинается самое интересное. Что же это за занятие такое — звукорежиссура?

Надежда Николаевна Рахманова, звукорежиссер Мариинского театра, считает, что звукорежиссура — безусловно, искусство. В предлагаемой к прочтению книге она доказывает принадлежность этого занятия к области искусств, разбирая записи выдающихся джазовых альбомов, и делает это весьма изящно. Но тут ей и карты в руки: Н. Н. Рахманова на данный момент является единственным в России активно практикующим звукорежиссером, имеющим при этом ученую степень по искусствоведению.

Книга читается с удовольствием. Я бы рекомендовал сразу же пользоваться приложением с разбором упоминаемых пластинок — встретили в тексте отсылку к пластинке или исполнителю — послушали, посмотрели разбор — продолжаем читать. Таким образом можно получить максимальную пользу и удовольствие от знакомства с этим выдающимся трудом.

Помню, что когда я начинал заниматься звуком, то совершил следующее наблюдение — если звукооператор много говорит о саунде, то непременно стоит проверить правильность коммутации и прочие элементы технической состоятельности — обычно философствования на звуковые темы отвлекали от технологического процесса. Но в предлагаемой работе, книге именно о саунде, автору вполне можно доверять — опыт работы имеется: фестивали, спектакли, концерты разных жанров, студия — практически во всех областях звукорежиссуры Надежда Николаевна заявила о себе, как компетентном специалисте. И продвигаемая автором идея о том, что именно личность звукорежиссера определяет, как будет звучать пластинка, примат, так сказать, духа над обстоятельствами, доказывается так же аккуратно, чисто и последовательно, как все, что делает в профессии Н. Н. Рахманова.

Всем приятного прочтения и прослушивания.

Виктор Домбровский, FOH инженер