Комп'ютерні звукові станції очима звукорежисера. Навчальний посібник. 1-е изд., Нове.

Оглавление

Компьютерные звуковые станции глазами звукорежиссера ………. 7

Глава первая. Звуковые рабочии станции. Общие характеристики ………. 10

§ 1-1. Сигнальные преобразования ………. 11

§ 1-2. Общие свойства мультимедийных компьютерных программ ………. 17

§ 1-3. Настройки компьютерных мультимедийных программ ………. 27

 Программа Reaper ………. 27

 Программа Sequoia (Samplitude PRO) ………. 34

 Програма Nuendo (Cubase) ………. 44

 Программа Vegas PRO ………. 47

 Программа Sound Forge PRO ………. 49

 Программа Adobe Audition ………. 50

 Программа Pro Tools ………. 52

Глава вторая. Рабочие окна мультимедийных редакторов ………. 56

§ 2-1. Рабочее окно мультимедийного редактора Reaper ………. 58

§ 2-2. Рабочее окно мультимедийного редактора Sequoia (Samplitude PRO) ………. 65

§ 2-3. Рабочее окно мультимедийного редактора Nuendo (Cubase) ………. 76

§ 2-4. Рабочее окно мультимедийного редактора VEGAS ………. 83

§ 2-5. Рабочее окно мультимедийного редактора «Sound Forge PRO» ………. 90

§ 2-6. Рабочее окно мультимедийного редактора Adobe «Audition CC» ………. 93

§ 2-7. Рабочее окно мультимедийного редактора «ProTools, v. 12» ………. 96

Глава третья. Запись звука «в компьютер» ………. 110

§ 3-1. Запись звука в аудиоредакторе REAPER ………. 113

§ 3-2. Озвучание видеоматериала в мультимедийной программе REAPER ………. 117

§ 3-3. Запись звука в аудиоредакторах Sequoia (Samplitude PRO) ………. 119

§ 3-4. Озвучание видеофрагментов в мультимедийных редакторах Sequoia (Samplitude PRO) ………. 125

§ 3-5. Запись звука в мультимедийном редакторе Nuendo (Cubase) ………. 127

§ 3-6. Озвучание видеоматериала в программе Nuendo (Cubase) ………. 130

§ 3-7. Запись звука в мультимедийном редакторе Sony Vegas PRO ………. 132

§ 3-8. Озвучание видеосцен в редакторе Sony Vegas PRO ………. 134

§ 3-9. Запись звука в мультимедийном редакторе Sound Forge (v. 11) ………. 136

§ 3-10. Озвучание видеофрагментов в редакторе Sound Forge ………. 138

§ 3-11. Запись звука в мультимедийном редакторе Adobe Audition (v. CC 2018) ………. 140

§ 3-12. Озвучание видеосцен в редакторе Adobe Audition ………. 142

§ 3-13. Запись звука в аудиоредакторе PRO Tools ………. 143

§ 3-14. Озвучание видеоматериала в редакторе PRO Tools ………. 149

Глава четвертая. Компьютерный монтаж фонограмм ………. 152

§ 4-1. Звукомонтаж в мультимедийном редакторе Reaper ………. 155

§ 4-2. Звукомонтаж в мультимедийном редакторе Sequoia (Samplitude PRO) ………. 160

§ 4-3. Звукомонтаж в редакторе Nuendo (Cubase) ………. 165

§ 4-4. Звукомонтаж в мультимедийном редакторе Sony vegas PRO ………. 169

§ 4-5. Звукомонтаж в аудиоредакторе Adobe Audition CC ………. 172

§ 4-6. Звукомонтаж в мультимедийном редакторе PRO Tools ………. 173

Глава пятая.  Программные звукорежиссерские пульты ………. 178

§ 5-1. Программный (виртуальный) пульт мультимедийного редактора Reaper ………. 182

§ 5-2. Программный пульт мультимедийных редакторов Sequoia — Samplitude PRO ………. 185

§ 5-3. Программный пульт мультимедийного редактора Nuendo (Cubase) ………. 190

§ 5-4. Программный пульт мультимедийного редактора Vegas PRO ………. 193

§ 5-5. Имитация пульта редактора Sound Forge ………. 194

§ 5-6. Программный пульт мультимедийного редактора Audition CC ………. 195

§ 5-7. Программный пульт мультимедийного редактора PRO Tools ………. 196

Глава шестая. Регулировка и обработка смонтированного материала ………. 199

§ 6-1. Регулировочные возможности мультимедийного редактора Reaper ………. 202

§ 6-2. Регулировочные возможности мультимедийного редактора Sequoia (Samplitude PRO) ………. 207

§ 6-3. Регулировочные возможности программы Nuendo при работе со звуком ………. 214

§ 6-4. Регулировочные возможности мультимедийного редактора Vegas PRO ………. 217

§ 6-5. Регулировочные возможности мультимедийного редактора Sound Forge PRO ………. 220

§ 6-6. Регулировочные возможности мультимедийного редактора Audition CC ………. 222

§ 6-7. Регулировочные возможности мультимедийного редактора PRO Tools ………. 225

Глава седьмая. Работа мультимедийных компьютерных редакторов в области MIDI ………. 231

§ 7-1. Работа с MIDI в мультимедийном редакторе Reaper ………. 237

§ 7-2. Работа с MIDI в мультимедийном редакторе «Sequoia» («Samplitude PRO») ………. 241

§ 7-3. Работа с MIDI в мультимедийном редакторе Nuendo ………. 248

§ 7-4. Работа с MIDI в мультимедийном редакторе PRO Tools ………. 254

Глава восьмая. Пространственная звукопередача в компьютерных аудиоредакторах ………. 258

§ 8-1. Создание пространственной фонографии в аудиоредакторе Reaper ………. 261

§ 8-2. Создание пространственной фонографии в аудиоредакторах Sequoia — Samplitude PRO ………. 263

§ 8-3. Создание пространственной фонографии в аудиоредакторе Nuendo ………. 267

§ 8-4. Пространственная фонография в аудиоредакторе Vegas PRO ………. 268

§ 8-5. Создание пространственной фонографии в аудиоредакторе Adobe Audition CC ………. 269

§ 8-6. Работа с пространственным звукоизображением в аудиоредакторе PRO Tools ………. 270

Глава девятая. Компьютерные программы для дополнительной обработки сигналов ………. 272

§ 9-1. Коррекции неточных интонаций ………. 273

§ 9-2. Исправление дефектов записей ………. 277

§ 9-3. Работа звукорежиссера с видеоредактором «Adobe Premiere» ………. 288

Заключение ………. 293

Уважаемый читатель!

   Эта книга не является учебником по работе с компьютерным звуковым оборудованием. И не монография о звукорежиссуре, - о ней создано много книг, в частности, моя "Звуковая картина". Написанное здесь отчасти может считаться справочной литературой о компьютерных аудиоредакторах, но гораздо больше формальной информации о них любой читатель найдёт в программных меню Help.

   Эта книга – плод многолетнего анализа различных компьютерно - программных технологий, используемых сегодня действующими звукорежиссёрами и будущими коллегами - студентами кафедр звукорежиссуры высших учебных заведений.    

   Я, звукорежиссёр Петербургской студии грамзаписи, некогда входившей в состав Всесоюзной фирмы "МЕЛОДИЯ", профессор кафедры звукорежиссуры Санкт-Петербургского государственного института кино и телевидения, был в числе первых профессионалов музыкальной звукорежиссуры в Санкт-Петербурге (тогда ещё Ленинграде), которые в 90-е годы прошлого столетия начали освоение новых технологических способов работы со звуком, освоение компьютерных звуковых станций.

   К тому времени у меня уже накопился более чем 20-летний опыт работы в области музыкальной фонографии самых разных жанров с применением так называемой плёночной, аналоговой технологии. И этот опыт позволил мне в профессиональном ракурсе взглянуть на те формальные возможности, что значились в описании принципиально нового оборудования и понять, как этими возможностями пользоваться для решения наших творческих задач. 

   Благодарю судьбу за то, что она познакомила меня почти одновременно с двумя компьютерными комплексами американского производства: звуковыми рабочими станциями Wave Frame и Sonic Solution. Глубокому изучению и работе с первой из них я отдал целое десятилетие.

   Следя параллельно за развитием аппаратных, а главное, программных продуктов этого направления, я примерно разделил их на два основных класса: замечательные устройства, созданные талантливыми инженерами - программистами, но, похоже, без активного участия звукорежиссёров, и устройства, технологическая идеология которых, подсказанная мастерами фонографии, базируется на огромном опыте творческой работы со звуком.

   К настоящему времени существует более десятка различных компьютерных звуковых комплексов, используемых звукорежиссёрами с теми или иными предпочтениями. Разумеется, каждый разработчик программного обеспечения (Software) ради расширения рынка сбыта стремится сделать свой продукт максимально универсальным: чтобы программа полноценно охватывала все виды существующих мультимедийных сред - работала бы и со звуком во всех его форматах, и с изображением, и с виртуальными музыкальными инструментами. Но если бы такая компьютерная станция и существовала, то, как читатель увидит позже, интерфейсы подобных программ оказались бы невероятно громоздкими и сложными в управлении.

   Так что специализация в мультимедийных станциях существует. Тем не менее, почти каждая из них способна с тем или иным качеством и удобством выполнять разные операции в перечисленных областях художественного мастерства. Поэтому вполне может быть, что кто-то из коллег сочтёт нужным пользоваться лишь единым программным продуктом, коль скоро он позволит решать все поставленные задачи. 

   Поскольку книга адресована, в первую очередь, звукорежиссёрам, мы рассмотрим здесь те технологические возможности рабочих станций, которые связаны непосредственно со звуком, его записью, обработкой, существованием в кинопроизводстве, с его созданием в композиторском творчестве. 

   Мой большой опыт, как в звукорежиссуре, так и в работе с компьютерными мультимедийными  программами, надеюсь, позволяет осветить только те аспекты рабочих станций, которые наиболее актуальны в звукорежиссёрской практике. Редко используемые функции, сервисные дополнения, числовая детализация, т. п. я оставляю без внимания, тем более, что это даст читателю большую свободу в самостоятельном изучении того материала, который не поместится на страницы книги.

   Разумеется, бурное развитие компьютерной техники и искусства программирования в будущем создаст для звукорежиссёров много новых рабочих станций, но я убеждён в том, что их функционирование всё равно будет базироваться на тех же принципах, которые использовались при зарождении этой технологической эпохи и остаются, пусть и при некоторой вариативности, сегодня.

   Надеюсь, что эта книга даст читателям векторы для успешного освоения любого программного продукта, который каждый профессионал сочтёт для себя наиболее удобным и целесообразным в реализации его творческих замыслов.

   С уважением, Виктор Динов