Слонімський С. 2 вірші Г. Горбовского. Для баса і ф-но

12 стр.

Сергей Михайлович Слонимский (р. 1932) — один из интереснейших отечественных композиторов настоящего времени, автор произведений во всех жанрах. Его перу принадлежат музыкальная драма «Виринея» (1965–1967) по мотивам повести Л. Сейфуллиной, камерная опера «Мастер и Маргарита» (1970–1972) по М. Булгакову, опера-баллада «Мария Стюарт» (1978–1980) на либретто Я. Гордина, dramma per musica «Гамлет» (1990–1991) по трагедии У. Шекспира в переводе Б. Пастернака, камерная опера (монодическая драма) «Царь Иксион» (1993–1995) по античному мифу и трагедии Ин. Анненского, русская трагедия в четырнадцати видениях с тремя эпилогами и увертюрой «Видения Иоанна Грозного» на либретто Я. Гордина, dramma per musica «Король Лир» (2000–2001) по трагедии У. Шекспира в переводе Б. Пастернака, балеты, 32 симфонии, инструментальные концерты, кантаты (среди них «Голос из хора» (1962–1963) на стихи Александра Блока, «Один день жизни» (1998) на тексты «Главы о тысяче» Дхаммапады в переводе В. Топо-рова), Реквием для солистов, хора и симфонического оркестра (2003), а также множество хоровых, камерно-инструментальных и вокальных произведений. Весной 2005 года в Мариинском театре состоялась премьера балета «Волшебный орех» на либретто (по сказке Э. Т. А. Гофмана) и в постановке художника Михаила Шемякина. В 2008 году в зале Академической капеллы Санкт-Петербурга была впервые представлена в концертном исполнении ораториальная опера «Антигона» по трагедии Софокла в постановке режиссера А. Н. Сокурова.

С. М. Слонимский — народный артист России, лауреат Государственной премии Российской Федерации, кавалер российского ордена «За заслуги перед Отечеством» IV степени и Командорского креста ордена «За заслуги» Республики Польша. Его сочинения часто исполняются в России и за рубежом. 

По меткому наблюдению Вольфганга Казака, «стихам Горбовского присущи приятная музыкальность и намеренно простой подбор слов и рифм, его строки обретают глубину благодаря широте обзора и необычности ассоциаций. А потому и обращение к его поэтическим опусам кажется вполне закономерным, тем более для музыканта такой широты и размаха, как Сергей Слонимский». 

Вновь — не песни, не романсы, а музыкальные стихотворения — метод музыкального комментария, ставший для композитора традиционным. Слонимский неукоснительно «выполняет» некий идущий от стихотворения «посыл». Так, в «Тишине» звучит минимум аккомпанирующих нот, лишь вытянутая педаль, зато в голосе — лирический «разлив», строгая, но очень выразительная мелодия в народном стиле… 

Тот же выпуклый мелодизм лежит и в основе стихотворения «Смерть поэзии» — правда, в совершенно ином, ораторском духе. Здесь выбран другой тип музыкального «курсива-комментария»: каждая фраза, строфа звучит ритмически и мелодически автономно. Дробный музыкальный синтаксис дополняет укрупняющий стих встречный ритм, добавляющий весомости, значимости каждому произнесенному-выпетому слову.

Содержание:

1. Тишина 
2. Смерть поэзии